怎么寫好散文
在創(chuàng)作的過程中，有的作家是愉快的，有的是痛苦的。我采訪過原野和阿來兩位作家，他們道出了創(chuàng)作時的狀態(tài)。
舒晉瑜：在這本書里，您在草原上的親人們悉數(shù)登場，活脫脫地，像是在我面前走動，說話，看了讓人笑，讓人淚。您寫情節(jié)、寫故事、寫細節(jié)，鬼斧神工。閱讀是輕松的、愉快的，不知您的寫作，是否同樣輕松，很想知道您的寫作狀態(tài)。
原野：閱讀我的作品是“輕松的，愉快的”，但我寫作時并不輕松，每每像在沼澤地里掙扎。每臨寫作，連身體都安排不好。我站著在吧臺寫過，坐小板凳在小方桌上寫過，在家里寬敞的洗手間里寫過，也在百貨公司、飛機和高鐵上寫過。寫作換這么多地方，是由于寫不出來。有時候，為了擺脫巨大的寫作壓力，竟在夢中揮筆疾書，而醒來面對的仍然是一張白紙。寫作時，我不敢照鏡子，那是一張陰郁的、飽受折磨的臉。
不同的作家狀態(tài)不同，但是大家都在沉醉于創(chuàng)作，最重要的一點，是表達的需要。散文創(chuàng)作不能無病呻吟。再給大家舉兩篇同題散文，作者都和我們有關，一位是部編本教材總主編溫儒敏，我們所用的語文教材上，應該都有溫老師的名字；另一位是孔慶東，他的經歷比較獨特，因為在北京二中和首都師大附中當過三年語文老師，后來留北大任教，也一直參與各層面的語文改革，不僅編過語文教材，而且與中學界、寫作界長年保持著密切聯(lián)系。自從90年代第一次參加閱卷后，便再也不能脫身，成為語文閱卷乃至命題團隊里，溝通高校和中學、打通學術和教學的達摩堂長老。兩位都是北京大學教授，他們筆下的同一位學者，寫法大相徑庭：溫儒敏的語言樸實簡淡，動情地的描寫了一位功底扎實、無話不談的老學者，孔慶東呢，先聞其聲，后見其人，對學生的愛護、對學問的嚴謹，對周先慎的講課風格、為人處事有具體深入的體會，從周先慎的個體延伸到那一代學人的概括，高山仰止。
這里提醒大家注意文章中一句話，孔慶東說：“我們班講魏晉隋唐文學史的葛曉音老師說：“你如果能用李白的風格寫李白，用杜甫的風格寫杜甫，那才是一流境界?！睂懽鞣椒ㄆ鋵嶋[藏在文章中。這句話，是孔慶東借此形容“周先慎先生就是自己達到了‘簡筆與繁筆’的一流境界，然后才能將文學創(chuàng)作的簡繁問題，論得那么通透、精辟?！钡且餐瑫r告訴我們，其方法和境界是“用李白的風格寫李白”。
所以好文章也需要慢慢品味。
總之，散文的特質，和作者的修養(yǎng)息息相關。一篇散文，也許只有幾百字或一兩千字，作者的人格、個性、感情、才氣，乃至他的經歷和習慣，都清清楚楚地流露出來了。
那么，怎么寫好散文？
一、散文貴真，要抒真情，寫真性
要讓讀者能夠從作品里，洞見作者是怎樣的一個人。所謂真，就是向讀者掏心。如果作者總像“穿著禮服，正襟危坐，神情嚴峻，高高在上”（秦牧《瀟灑自然之美》），這樣的作品難以喚起讀者的共鳴和好感。記得梁實秋在評論徐志摩的散文時，就說，他寫起文章來，似乎要把心掏給讀者，他說話不怕得罪讀者，不避免土話，也不避免大話，總之他寫的都是真心話。老舍談讀書的文章為什么能得到我們的認同，也是同樣原因。
二、要有敏銳的觀察力和深刻的判斷力
散文所寫，都是日常生活、平凡事物的感思，如果沒有同其情感、同其生命的體察，很難辨別事物的新異。
三、要有思想性
要有自己獨特的思考。古人論文 ，主張厚積薄發(fā)。作者的知識積累越豐富、深厚、駁雜，越具有真知灼見或奇思妙想。
四、不同類型的散文創(chuàng)作使用不同的創(chuàng)作方法
不知道平時大家在散文創(chuàng)作中覺得哪一類最好寫，哪一類最難寫？
對于一些偏于感性的作家，在敘事寫景的時候大多是以感情線索。這類散文，優(yōu)勢是自然地以作者感情的流動書寫，比如徐志摩的《我所知道的康橋》；以說理、議論為主的散文，常常是作者從對事物感受和思索中提煉出來的一種觀念或見解、思想。比如李大釗的散文《今》、楊朔的散文《荔枝蜜》里的小蜜蜂。
大家經常出去旅游，是不是也會遇到游記的寫作？寫景、游記一類的散文，多以空間位置為線索，正如朱自清所說的，作者先將自己看到的，并以為是值得敘述出來的若干點找出來，然后按照方向與位置逐點敘述，就形成了一幅嚴謹有序的構思的輪廓。比如《荷塘月色》。
當然在實際創(chuàng)作中，構思并不那么單純，常常是時空交錯，情物交織，而且線索既有清晰可辨的也有若有若無的。
一篇散文中，盡管不一定非得定出結構的焦點，也不限于只寫一種事物，但是各種事物之間必須是緊密關聯(lián)的，即形散而神不散，作品里表現(xiàn)的情調、氣氛，必須是和諧統(tǒng)一的。
五、散文的構思與開頭結尾
寫散文，首先要有構思，構思的第一要義， 是立意，就是有個主題思想，才能使文章寫得集中、嚴謹。在散文創(chuàng)作上，立意常常是思、情、理、趣、美，不同程度地交織、雜揉。一篇散文的立意，既不能偏執(zhí)于某一種，也不可能要求面面俱到，往往有一點獨到之處就行了。新鮮的立意，來自作者自己對事物的特殊發(fā)現(xiàn)、理解和感受。越是個性的越是新鮮的。
開頭結尾，夏丏尊、葉圣陶曾在所著《文章講話》一書里，對文章的開頭和結尾的生動的論述，大家可參看。
六、錘煉語言
許多先哲的文字擺在那里，是無可比擬的財富，但我們多數(shù)都是視而不見。好散文一定要有好的語言，來自生活，富有詩意，是作者發(fā)自內心的真誠表達。
七、反復修改
我們常說多改出華章。當然這也是個人習慣。
修改的依據(jù)是什么呢？是你讀過的經典著作，它們會暗中提示你文章的哪句話說得不好，哪句話是陳詞濫調，哪些話是多余的。
另外，作者的人格、個性如何，直接決定著散文的成功，所以對于散文作者來說，有美好高尚的人格是最重要的前提。
舒晉瑜，《中華讀書報》總編輯助理。2007年加入中國作家協(xié)會。著有《深度對話茅獎作家》《以筆為旗——軍旅作家訪談錄》《說吧，從頭說起——舒晉瑜文學訪談錄》等。作品多次在《美文》《當代作家評論》《中國作家》《人民日報》《人民日報海外版》等報刊發(fā)表，多次被《新華文摘》、中國人民大學《復印報刊資料》《作家文摘》等轉載。連續(xù)15年擔任國家圖書館文津獎初評委，多次擔任施耐庵文學獎、汪曾祺文學獎、朱自清散文獎評委。中國當代文學研究會校園文學委員會專家。
