“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？”
這是《紅樓夢(mèng)》中《葬花吟》開頭的兩句詩(shī)。在這十四個(gè)字中，竟然有六個(gè)字是動(dòng)詞，可見曹雪芹對(duì)動(dòng)詞運(yùn)用的重視和喜好。語(yǔ)言是個(gè)很奇妙的東西，尤其是動(dòng)詞的運(yùn)用，除了能增強(qiáng)動(dòng)感表達(dá)外，還能出其不意地給讀者豐富的聯(lián)想和意象。
塞爾維亞哲學(xué)家帕洛拉德·米維奇說(shuō):“動(dòng)詞是肉?！?/span>
動(dòng)詞在漢語(yǔ)句子里多用于謂語(yǔ)，是句子中的主要成分，幾乎每個(gè)句子都離不開它。在詞匯的海洋里，動(dòng)詞是最富于表現(xiàn)力的。與其他語(yǔ)言相比，漢語(yǔ)的動(dòng)詞又是最豐富的。同一種神態(tài)、同一種動(dòng)作的描述，都有許多動(dòng)詞可選擇，變化奇妙無(wú)窮。
法國(guó)作家莫泊桑曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“不論人家所要說(shuō)的事情是什么，只有一個(gè)字可以表現(xiàn)它，一個(gè)動(dòng)詞可以使它生動(dòng)，一個(gè)形容詞可以限定它的性質(zhì)。”這句話深刻表明了，精準(zhǔn)用詞在語(yǔ)言中的重要性。
古今中外的優(yōu)秀作家都十分重視動(dòng)詞運(yùn)用。巧妙地運(yùn)用動(dòng)詞，對(duì)刻畫人物性格、濃郁生活氣息、表現(xiàn)小說(shuō)主題，都能夠起到出神入化的作用?？梢宰屝≌f(shuō)人物“活”起來(lái)，讓所描寫的事物“動(dòng)”起來(lái)，寫人如見其人，寫物如見其物，寫景如臨其境，極大地增強(qiáng)人物和事物的真實(shí)感、形象感。
曹雪芹作為一位杰出的語(yǔ)言大家，他十分講究動(dòng)詞的妙用，以表達(dá)人物的神態(tài)、行為和心理活動(dòng)，以及事物和環(huán)境的存在、變化和消亡。《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言藝術(shù)成就，達(dá)到了我國(guó)古典小說(shuō)的最高峰。特別是動(dòng)詞的妙用，更是爐火純青，讓這部作品增色不少。
一、用動(dòng)詞表達(dá)人物語(yǔ)言和神態(tài)，增強(qiáng)人物形象的生動(dòng)性。《紅樓夢(mèng)》里的人物形象，大都是通過(guò)動(dòng)詞來(lái)刻畫人物的動(dòng)作和神態(tài)，表達(dá)人物的特征和特點(diǎn)。動(dòng)詞用得巧，能以一當(dāng)十，增強(qiáng)生動(dòng)性、形象性，準(zhǔn)確地表達(dá)人物個(gè)性和人性本質(zhì)。
曹雪芹特別善于運(yùn)用動(dòng)詞，或精選動(dòng)詞，或動(dòng)詞活用，或選擇多個(gè)動(dòng)詞組成動(dòng)詞群，準(zhǔn)確表達(dá)人物神態(tài)、語(yǔ)言個(gè)性，傳遞人物內(nèi)心情感、內(nèi)心感受，使人物形象鮮明、個(gè)性，富有特色。
1. 單音節(jié)動(dòng)詞，即一個(gè)字的動(dòng)詞。
漢語(yǔ)動(dòng)詞尤其是許多單音動(dòng)詞，含義豐富，簡(jiǎn)潔明了，結(jié)合力強(qiáng)，用法也最為靈活多變。《紅樓夢(mèng)》在遣詞造句中，極為注意單音動(dòng)詞的運(yùn)用。
第四十四回，“變生不測(cè)鳳姐潑醋，喜出望外平兒理妝”。這個(gè)單音動(dòng)詞“潑”字，就十分傳神、生動(dòng)，準(zhǔn)確地勾畫出王熙鳳醋意大發(fā)的情形。眾所周知，王熙鳳形象豐滿，潑辣是其性格的主要特征。一個(gè)“潑”字，把鳳姐刻畫得惟妙惟肖。若舍去這個(gè)“潑”字，鳳姐的形象就會(huì)無(wú)從談起，淡然失色。
第五十二回，病臥在床的晴雯，得知小丫頭墜兒偷了平兒的蝦須鐲后，十分惱怒。罵大夫只會(huì)騙錢不給好藥，罵小丫頭們像鉆了沙子，跑得找不見了。“說(shuō)著，只見墜兒蹭了進(jìn)來(lái)。晴雯道:‘你瞧瞧這小蹄子，不問(wèn)他還不來(lái)呢?！边@個(gè)單音動(dòng)詞“蹭”字，可謂經(jīng)典至極。墜兒做了虧心事，不敢見人，晴雯叫她，她又不得不來(lái)。這種害怕、理虧、膽小的猥瑣心理，一個(gè)“蹭”字，讓其躍然紙上。
曹雪芹在描寫人物的習(xí)慣動(dòng)作時(shí)，也十分善于用一個(gè)單音動(dòng)詞來(lái)表達(dá)。賈府里最受寵的賈寶玉，見到賈母、王夫人，永遠(yuǎn)都是“滾”進(jìn)懷里。德高望重的賈母、病懨懨的林黛玉，經(jīng)常是“歪”在床上、椅子上。猥瑣的賈環(huán)，其姿勢(shì)就是“猴”著。劉姥姥則是從炕上“跳”下來(lái)。
第二十五回，寶玉“進(jìn)門見了王夫人，不過(guò)規(guī)規(guī)矩矩說(shuō)了幾句，便命人除去抹額，脫了袍服，拉了靴子，便一頭滾在王夫人懷里”。 第五十三回，“賈母歪在榻上，與眾人說(shuō)笑一回，又自取眼鏡向戲臺(tái)上照一回，又向薛姨媽、李嬸笑說(shuō):‘恕我老了，骨頭疼，放肆，容我歪著相陪罷?！?/span> 第二十二回，“這日早起，寶玉不見林黛玉，便到他房中來(lái)尋，只見林黛玉歪在炕上?！?/span>
當(dāng)然，王熙鳳也有“滾”的時(shí)候。第六十八回，賈璉金屋藏嬌尤二姐?！傍P姐滾到尤氏懷里，嚎天動(dòng)地，大放悲聲”，把尤氏揉搓成一個(gè)面團(tuán)。鳳姐的這個(gè)“滾”字，顯然不同于寶玉撒嬌的“滾”，有兩個(gè)含意，一是演戲，二是撒潑。
寶玉也有“歪”的時(shí)候。第四十六回，鴛鴦、平兒、襲人議論賈赦逼婚之事，被寶玉聽到了?！皩氂駥⒎讲诺脑捑阋崖犚?，心中自然不快，只默默的歪在床上，任他三人在外間說(shuō)笑?！?span style="font-family:Calibri">
誠(chéng)然，寶玉的“歪”與身體無(wú)關(guān)，是心情沉重的表達(dá)。
寶玉也有“猴”的時(shí)候。第二十四回，寶玉討吃鴛鴦胭脂?！皩氂癖惆涯槣愒谒弊由?，聞那香油氣，不住用手摩挲，其白膩不在襲人之下，便猴上身去涎皮笑道:‘好姐姐，把你嘴上的胭脂賞我吃了罷?！幻嬲f(shuō)，一面扭股糖似的粘在身上?！?/span>
寶玉的“猴”，顯然不同于賈環(huán)那種猥瑣的“猴”，表現(xiàn)的是一種天真與童趣，讓寶玉頑皮嬌癡、單純幼稚的形象充溢紙上。在此，曹雪芹用了“湊、聞、猴、粘”等一連串的單音節(jié)動(dòng)詞，簡(jiǎn)潔、明了、鮮活地描繪出一幅十分具有動(dòng)感的畫面。
《紅樓夢(mèng)》中還經(jīng)常出現(xiàn)組合式動(dòng)詞。即以原來(lái)的單音詞作為語(yǔ)素，在前面或后面加一個(gè)同義或近義語(yǔ)素。如，打量、疏散、逃亡、恭敬、饑餓等，意在加重語(yǔ)氣表達(dá)。
第二十七回，“只見鳳姐兒站在山坡上招手叫，紅玉連忙棄了眾人，跑至鳳姐前堆著笑問(wèn):‘奶奶使喚作什么事？’鳳姐打量了一打量，見他生的干凈俏麗，說(shuō)話知趣……”
“打量”，即仔細(xì)地察看。在這里，用于加重語(yǔ)氣，顯示出王熙鳳一種居高臨下的霸氣。
2.動(dòng)詞重疊
在單句或復(fù)句中，讓某個(gè)動(dòng)詞重復(fù)或重疊出現(xiàn)，稱之為動(dòng)詞重疊。
動(dòng)詞重疊具有很強(qiáng)的動(dòng)作性，又稱動(dòng)作動(dòng)詞。動(dòng)詞重疊，分為單音節(jié)動(dòng)詞重疊和雙音節(jié)動(dòng)詞重疊。有學(xué)者統(tǒng)計(jì)，《紅樓夢(mèng)》中的單音節(jié)動(dòng)詞重疊共計(jì)出現(xiàn)了1264次，其數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)雙音節(jié)動(dòng)詞重疊。
《紅樓夢(mèng)》中的動(dòng)詞重疊大約有AA、A—A、ABAB和AABB四種重疊形式。前兩種為單音節(jié)動(dòng)詞重疊，后兩種為雙音節(jié)動(dòng)詞重疊。AA式，如“坐坐”“嘗嘗”“想想”等。A一A式，即在動(dòng)詞之間加“了”連接，如“摸了摸”“掖了掖”等。ABAB式，如“商議商議”“排解排解”“打聽打聽”等。AABB式，如“拉拉扯扯”“指指點(diǎn)點(diǎn)”“嘮嘮叨叨”“嘟嘟噥噥”等。這四種形式，功能各異，呈現(xiàn)出不同的表達(dá)特點(diǎn)。
第八回，賈寶玉和薛寶釵互認(rèn)通靈寶玉和金鎖。“話猶未了，林黛玉已搖搖的走了進(jìn)來(lái)。”這“搖搖”二字，為單音節(jié)動(dòng)詞重疊，準(zhǔn)確鮮明地表達(dá)了黛玉走路的神態(tài)。如果改為雙音動(dòng)詞重疊“搖搖擺擺”，這就成了劉姥姥走路的樣子了。
第六十二回，湘云醉臥花叢。“眾人笑推他，說(shuō)道:‘快醒醒兒吃飯去，這潮凳上還睡出病來(lái)呢。’湘云漫啟秋波，見了眾人，低頭看了一看自己，方知是醉了。”這“醒醒”二字，既表達(dá)了一種對(duì)湘云的善意提醒，也是對(duì)湘云醉眠花叢美態(tài)的呼喚。
《紅樓夢(mèng)》中的動(dòng)詞重疊，一般多以肯定形式出現(xiàn)，而否定形式一般只在疑問(wèn)句、反問(wèn)句或雙重否定句中出現(xiàn)。
第五十二回，“黛玉道:‘若帶了來(lái)，就給我們見識(shí)見識(shí)也罷了?！瘜氣O笑道:‘箱子籠子一大堆還沒(méi)理清，知道在那個(gè)里頭呢!等過(guò)日收拾清楚了，找出來(lái)大家再看就是了。’這個(gè)“見識(shí)見識(shí)”暗示著一種懷疑或疑問(wèn)。意思是，真的假的?。孔屛覀円娮R(shí)一下不就清楚了？
第九十三回，賈芹走進(jìn)書房，只見那些下人指指點(diǎn)點(diǎn)，不知說(shuō)些什么。這個(gè)“指指點(diǎn)點(diǎn)”，既是疑問(wèn)句，又通過(guò)后面的“不知說(shuō)些什么”，構(gòu)成了反問(wèn)句。
3.動(dòng)詞連用
動(dòng)詞連用，就是連續(xù)運(yùn)用多個(gè)動(dòng)詞，一層一層推進(jìn)，動(dòng)態(tài)地描述和展示事物形態(tài)。
第二十五回，鳳姐遭遇馬道婆的魔法。“正沒(méi)個(gè)主見，只見鳳姐手持一把明晃晃鋼刀砍進(jìn)園來(lái)，見雞殺雞，見狗殺狗，見人要?dú)⑷??！?span style="font-family:Calibri">
一連三個(gè)“見”、三個(gè)“殺”，層層遞進(jìn)，恐怖不已。殺雞殺狗，一片“雞犬不寧”的悲慘景象。
第四十一回，劉姥姥進(jìn)大觀園，鴛鴦讓他辨認(rèn)杯子的木頭。劉姥姥說(shuō):“我們成日家和樹林子作街坊，困了枕著他睡，乏了靠著他坐，荒年間餓了還吃他，眼睛里天天見他，耳朵里天天聽他，口兒里天天講他，所以好歹真假，我是認(rèn)得的?！?/span>
睡、坐、吃、見、聽、講，這一連串的動(dòng)詞，一層一層推進(jìn)，把鄉(xiāng)下人的生活，特別是鄉(xiāng)下人與樹木的依賴關(guān)系，描繪得有聲有色。
第三十三回，賈政“滿面淚痕，一疊聲:‘拿寶玉!拿大棍!拿索子捆上!’”一連三個(gè)“拿”字，把賈政氣急敗壞的神情、迫不及待要打?qū)氂竦膽嵟?，充分表達(dá)出來(lái)。由三個(gè)動(dòng)詞，組成一連串的動(dòng)作，層層遞進(jìn)，而且很有操作性。把人捉住是前提，拿來(lái)大棒是手段，把人捆上打是目的。
接下來(lái)寫道:“賈政嫌打輕了，一腳踢開掌板的，自己奪了過(guò)來(lái)，咬著牙狠命蓋了三四十下?！?/span>
一個(gè)“踢”字，一個(gè)“奪”字，一個(gè)“蓋”字，又是三個(gè)動(dòng)詞，聯(lián)動(dòng)傳神。踢，表示憤怒已極；奪，表示急不可耐；蓋，表示力度很大。特別是“蓋”字，很適合形容打板子，因?yàn)榘遄用娣e很寬。再說(shuō)，鋪天蓋地之感，多有聲勢(shì)啊。
第六回，劉姥姥進(jìn)榮國(guó)府。“來(lái)至榮府大門口石獅子前，只見簇簇轎馬，劉姥姥便不敢過(guò)去，且撣了撣衣服，又教了板兒幾句話，然后蹭到角門前。只見幾個(gè)挺胸疊肚指手畫腳的人，坐在大板凳上，說(shuō)東說(shuō)西呢。劉姥姥只得蹭上前來(lái)問(wèn):‘太爺們納福。’”
撣了撣、教、蹭，一連串的動(dòng)作，生動(dòng)形象地表達(dá)了劉姥姥初到賈府時(shí)的恐懼、膽小、討好、敬畏的復(fù)雜心態(tài)。這種不緊不慢的動(dòng)作，也正是老太太的特征，細(xì)細(xì)品味，妙趣橫生。
第十九回，寶玉突訪襲人家。襲人“一面說(shuō)，一面將自己的坐褥拿了鋪在一個(gè)炕上，寶玉坐了；用自己的腳爐墊了腳；向荷包內(nèi)取出兩個(gè)梅花香餅幾來(lái)，又將自己的手爐掀開焚上，仍蓋好，放在寶玉懷內(nèi)；然后將自己的茶杯斟了茶，送與寶玉。彼時(shí)他母兄已是忙著齊齊整整擺上一桌子果品來(lái)。襲人見總無(wú)可吃之物，因笑道:既來(lái)了，沒(méi)有空去之理，好歹嘗一點(diǎn)兒，也是來(lái)我家一趟。說(shuō)著，便捻了幾個(gè)松瓤，吹去細(xì)皮，用手帕托著送與寶玉?！?/span>
拿、鋪、墊、取、掀、焚、蓋、放、斟、送，又是一連串的動(dòng)作，形成了龐大的聯(lián)動(dòng)結(jié)構(gòu)語(yǔ)式，立體地展現(xiàn)了襲人忙而不亂的賢惠。如果僅僅用這些動(dòng)詞，曹雪芹好像并不滿足，又在動(dòng)詞前面一連用了四個(gè)“自己的”，來(lái)強(qiáng)化寶玉的尊榮和襲人對(duì)寶玉的感情。此時(shí)的賈寶玉，在情真意切的襲人眼里，確實(shí)成了“寶玉”。在家人面前，襲人也顯示出她與寶玉的恩愛和情義。
4.動(dòng)詞活用
這里說(shuō)的動(dòng)詞活用，是指不改變動(dòng)詞的詞性，只是打破某些動(dòng)詞的常規(guī)用法，強(qiáng)調(diào)動(dòng)詞的靈活、靈動(dòng)運(yùn)用。動(dòng)詞活用，關(guān)鍵是要巧用，往往一個(gè)字，就可以攪活一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)情節(jié)。
第四十七回，柳湘蓮?fù)创蜓础?/span>“薛蟠先還要掙挫起來(lái)，又被湘蓮用腳尖點(diǎn)了兩點(diǎn)，仍舊跌倒，口內(nèi)說(shuō)道:‘原是兩家情愿，你不依，只好說(shuō)，為什么哄出來(lái)打我？”
這里用“點(diǎn)了兩點(diǎn)”，是一個(gè)充滿動(dòng)感的細(xì)節(jié)。柳湘蓮行走江湖，有一身好武藝。而薛蟠就是一個(gè)手不能提、肩不能挑的花花公子。柳湘蓮暴打薛蟠，也就使了兩三分力氣。依柳湘蓮看來(lái)，用腳踢薛蟠，也就是點(diǎn)了點(diǎn)，而薛蟠卻是鬼哭狼叫的。一個(gè)動(dòng)詞“點(diǎn)”，攪活一個(gè)細(xì)節(jié)，妙不可言。
第五十七回，紫鵑嚇唬寶玉，說(shuō)林姑娘要回蘇州，讓寶玉發(fā)起呆病來(lái)。“賈母一見了紫鵑，眼內(nèi)出火，罵道:‘你這小蹄子，和他說(shuō)了什么？’”
一個(gè)“出火”，動(dòng)賓詞組，把賈母對(duì)紫鵑的憤怒和對(duì)寶玉的心疼，刻畫得入骨三分?！把蹆?nèi)出火”是很傳神的細(xì)節(jié)，其實(shí)這個(gè)細(xì)節(jié)，就是一個(gè)“出”字?jǐn)嚮畹摹?span style="font-family:Calibri">
緊接著，“一時(shí)寶玉又一眼看見了十錦格子上陳設(shè)的一只金西洋自行船，便指著亂叫說(shuō):‘那不是他們來(lái)的船了，灣在那里呢?！Z母忙命拿下來(lái)。襲人忙拿下來(lái)，寶玉伸手要，襲人遞過(guò)，寶玉便掖在被中，笑道:‘可去不成了!’”
一個(gè)“掖”字，把寶玉的孩子氣、呆病，表達(dá)得活靈活現(xiàn)。掖”就是塞進(jìn)去的意思。試想一下，如果換一個(gè)動(dòng)詞“塞”，“坊”改為“塞在被中”，這種場(chǎng)景的動(dòng)感、靈性就差了很多。同樣是動(dòng)詞，詞的選擇也是很有學(xué)問(wèn)的。
第一二〇回，雪地里的寶玉飄然而去。賈政嘆道:“豈知寶玉是下凡歷劫的，竟哄了老太太十九年!”哄是動(dòng)詞，指說(shuō)哄騙人。在這里既是動(dòng)詞，也作形容詞。寶玉的一生都在哄人，他一直在欺騙賈母。
