作家簡介
張雄文，湖南冷水江人,中國作協(xié)會員、湖南散文學會副會長、株洲市作協(xié)主席、湖南“三百工程”文藝家、魯迅文學院第33屆高研班學員，湖南省株洲市第五中學教師。在《人民文學》《中國作家》《人民日報》《光明日報》等報刊發(fā)表兩百余萬字，出版《名將粟裕珍聞錄》《潮卷南?！贰堆嘧募t土地》《白帝，赤帝》等書四百余萬字，作品曾獲湖南省作協(xié)和中國作協(xié)重點扶持，獲冰心散文獎、山西省五個一工程獎、四川散文獎、湘江散文獎等多種獎項，在中央電視臺、鳳凰衛(wèi)視擔任過訪談嘉賓。
作品簡介
本書為作家張雄文的行走散文集，是作者近年來公開發(fā)表在《人民文學》《中國作家》《人民日報》《光明日報》《文藝報》等報刊寫景抒情的散文精品。全書所輯篇章深受《古文觀止》等經典文學的影響，以踏遍山河，壯觀天地為線索，或感喟江山，思量史跡，或沉吟美景，抒寫情懷。文筆或婉約細膩，或汪洋恣肆，又巧妙楔入深沉睿智的思索，是一部文與質、景與識交融的佳作。著名作家水運憲、梁瑞郴分別題寫書名與撰寫序言。
獲獎感言
非常榮幸獲得第六屆“葉圣陶教師文學獎”。這不僅因為是頒獎地點蘇州——千百年來搖曳在唐詩宋詞里溫婉秀美的江南風光，讓我流連忘返，更因為“葉圣陶”三個字令我無比自豪。葉圣陶先生是我從小景仰的文學大師和教育家，因為自己的寫作而有一天能與他的名字關聯(lián)在一起，我深感何其有幸。
《白帝，赤帝》這部作品，是我多年來創(chuàng)作的山水文化散文集。走南闖北的行吟間，左邊歷史，右邊現(xiàn)實，嘗試在承繼《古文觀止》等經典散文語言的基礎上，在結構和內容上予以較大創(chuàng)新，重點是淡化個體蹤跡，注重歷史、地理、文化和人文的探索與思考，凸顯屐痕到處山水的深厚底蘊，追求一種展現(xiàn)文化素養(yǎng)與思辨哲理的散文新模式。
文學創(chuàng)作寂寞而清苦。有評審專家的肯定和鼓勵，我將繼續(xù)在追求富有文學氣息與人格魅力的作家型教師之路上默然前行。
作品欣賞
《月掛眉山》節(jié)選
夜色漸濃，仿佛一個漸入佳境的春夢，蓄滿一湖文氣的東坡湖也開始夢幻般綻放。
遠處，環(huán)湖而立的樓宇高高低低，被流線型的五彩燈光勾勒出曼妙身姿，又纖毫無漏倒映水中，與岸上連為一體。虛幻與真實嚴絲合縫，形成一幅幅對稱的絢爛圖畫，已難分水與陸、虛與實。令我一時疑心水底龍宮的盛宴乘夜開放，水族們笙歌曼舞中的絲竹管弦灼灼閃爍，因了眉山的儒雅文氣絲毫不避諱，一直蔓延到樹影婆娑的街市。近處，清風微簇，月光里的水波瀲滟，卻依舊靜影沉璧，未將水中的那輪清月撕碎開來，化作滿天繁星。湖心島沉靜如深閨癡癡思春的處子，或者深山古廟燈下苦讀的士人，任一座座造型各異的拱橋在身邊擺弄月光燈影里的姿態(tài)。半圓的橋拱早已在湖中接上了另一半自己，猶如粘上了意中人嘴唇的戀人，形成一輪不再因缺殘而遺恨的滿月。
最完美的滿月自然還是我不時仰頭對視的天上那輪。閑云不知何時已散去，臨近農歷十五的月兒豐滿圓潤，如正當年的豐腴少婦，安謐，端莊，優(yōu)雅，將淡藍的天幕映襯得更為清寒而幽邃。清輝緩緩傾瀉而下，充溢湖心島上的濕地公園，涂抹在枝葉繁茂的垂柳、玉蘭、海棠與榕樹上，也將風雨橋、月相棧道、草坪、假山與石徑浸淫在一抹溫婉的幽寂里。
我與兩個魯院女同學似乎跌入了恍惚的夢境，在月光下走走停停，指指點點，一時失其所在，不知從何處來，又到何處去。佇倚一座橋欄眺望間，一人將我與另一人同框仰頭望月的瞬間拍攝下來，抿嘴吃吃而笑。相片背景迷離，頗有一對童男童女比肩望月，思緒無邪的情狀。幾個人傳閱一圈，都嘆為難得的經典。女同學們《聊齋》里狐一般的笑聲隨即又起，拂開了眼前積滿的月光，如幾瓣玉蘭花飄落湖水，輕皺一陣漣漪。
蒼穹深嵌的清月渾然不知我們因何而樂，依舊溶溶而淌。我驀然想起了被眉山人冠以身邊湖名，常常把酒對月的東坡先生。蘇軾是文壇高山仰止的北斗，不止屬于眉山與巴蜀，早已出三峽，越長江，跨黃河，遺響于長城內外甚或天涯海角，與中國古典文學的瑰麗融為一處。如果說眉山并非僅有庸碌無垠的平川，蘇軾則是一座擊破平庸，峭拔而峙的峰巒；而如果說李密僅是眉山文氣的一眼泉源，蘇軾則是浩瀚沸滾的汪洋。他已如眉山城市標志上那一幀峨冠長髯，凜目而視的肖像，庶幾成為這座城的代稱。剛下飛機，我迎面披裹的綿綿文氣多半從他身上而來，我卻不敢輕易唐突，直到此時的月華將他一聲聲柔婉召喚。
夜幕下的眉山，最有資格與蘇軾對話的或許也只有這高掛的月輪了。她是唯一見過蘇軾真容且朗照一生的熟者，“今人不見古時月，今月曾經照古人”，包括三蘇祠里可疑的粉墻、黛瓦、屋舍、回廊、桌椅、池塘乃至晚生的翠竹、池魚，蘇軾大概已辨認不出，與初造眉山的我難分伯仲，唯一與我相共的熟悉者便只有月輪。
明月是勝于朝云的蘇軾知己，或陰晴或圓缺，或故園或他鄉(xiāng)，如影相隨，記錄了他一生的悲歡離合，也滋潤了他汩汩噴涌的文氣。尤當他趔趄官場，愀然失意時，月兒總不再陰缺，將水一般的月色與溫馨悄然漫溢他的山川、窗欞、床前，像一杯杯澆灌心田的寒夜老酒。
公元1083年那個清秋的深夜，門前冷落，四野闃寂，唯有墻角壁縫一聲聲寒蟲唧唧，哀怨時序的猝然老去。因“烏臺詩案”被大宋朝廷逐出京都，貶謫黃州的蘇軾一樣心事堆云，攬卷夜讀、鋪紙作畫均了無情趣，只得吹滅燈燭，解衣欲睡。驀然，一抹月色探窗而入，滿屋瞬間如霜如雪。他欣然而起，推門賞月，又想起不可獨樂樂，索性踏著朦朧光影里的石徑前往隔壁的承天寺，找到同貶黃州寓居此處的張懷民。
兩個天涯淪落人衣衫落寞，眉宇恭肅，靜默在廟宇中庭。明月也岑寂無言，只將清輝緩緩飄灑，勾出一幅淡雅的水墨畫：“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也”。遭際、嫉恨、委屈、顛沛、險阻，他們所遭逢的一切，漸漸都被眼前的圖畫融化為水，甚或一縷山風，一束青煙。蘇軾的心已如月色一般空明、澄澈，陡然輕松起來。他或許頃刻間想起了故鄉(xiāng)眉山的那輪滿月，一種柔軟與豁達充溢于胸，喃喃自語：“何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳?！?/span>
也是在黃州，明月又將蘇軾泛舟夜游的身影勒刻于鼓角爭鳴的赤壁之上。其時，“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”。蘇軾舉酒邀月，逸興遄飛，想起當年揮兵南指，橫槊賦詩的曹操，“固一世之雄也，而今安在哉”？酒意酣暢的朦朧間，他已忘卻寵辱與物我，只覺“浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙”。他的長夜盛滿“取之無禁，用之不竭”的清風明月，不再孤寂與彷徨。
如同杜甫的“月是故鄉(xiāng)明”，蘇軾的明月更多也是對故園的懷想，只不過他的故鄉(xiāng)已非單純字面上的眉山，而是常與山水阻隔的兄弟蘇轍重疊在一起。每到中秋，他的鄉(xiāng)愁便滔滔而涌：“離別一何久，七度過中秋。去年東武今夕，明月不勝愁”；“暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看”。他甚至端著酒杯翩然而舞，舉頭叩問青天“明月幾時有”。現(xiàn)實終究無奈，只能讓他與故土、親人長久別離時，他又豁然自解：“但愿人長久，千里共嬋娟?！?/span>
我兀自沉吟間，頭上的朗月似乎嘉許我對她與蘇軾的理解，越發(fā)清亮，將湖中的一輪也映照出溫潤的雪的肌膚。天與水中兩個明月上下呼應，殘星、散云、夜游的雀鳥隱遁，光輝塞溢眉山的天地間。濕地公園依舊人影綽綽，拱橋臥波，湖邊蓮葉婀娜，扶風蕩漾，迷蒙中已難分天上人間。我忽然想，眉山人將湖上濕地公園定為“水”、“綠”為底，扣緊“東坡”、“月亮”與“水”，處處彰顯東坡文化，打造這座故鄉(xiāng)城的一張生動名片。這一巧思佳構，可謂深得之。躺在流光深處的蘇軾，也一定拈須展顏，頻頻頷首吧？
