電視劇《北上》正在央視熱播，這也讓徐則臣的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)成為了輿論焦點(diǎn)。
當(dāng)下，嚴(yán)肅文學(xué)改編劇集已成為中國(guó)影視行業(yè)的一大熱點(diǎn)?；仡欉^(guò)去，2015年的《平凡的世界》、2020年的《裝臺(tái)》、2022年的《人世間》以及2023年的《繁花》，這些改編自嚴(yán)肅文學(xué)的作品都取得了口碑與收視的雙豐收。展望未來(lái)，王蒙的《這邊風(fēng)景》、陳彥的《主角》、李洱的《應(yīng)物兄》等眾多優(yōu)秀嚴(yán)肅文學(xué)作品也即將或有望被改編成影視作品。
嚴(yán)肅文學(xué)為何如此受片方青睞？除了小說(shuō)自身的題材、內(nèi)容和品質(zhì)，更關(guān)鍵的原因或許在文本之外。這些被改編為影視劇的嚴(yán)肅文學(xué)，雖風(fēng)格各異，但有明顯的共性——通過(guò)回溯特定歷史時(shí)期，以人物個(gè)體命運(yùn)和家庭興衰展現(xiàn)國(guó)家發(fā)展與時(shí)代變遷的脈絡(luò)。《北上》便是以“運(yùn)河少年”的視角，描繪運(yùn)河邊普通家庭群像和90后的成長(zhǎng)軌跡。
進(jìn)一步來(lái)看，這些改編影視劇都擅長(zhǎng)以“小”見(jiàn)“大”?！靶 本褪腔貧w日常生活和平凡人物。近年來(lái)，不少都市情感劇、職場(chǎng)劇、偶像劇等常因“懸浮”“虛假”被觀眾詬病，而這正是嚴(yán)肅文學(xué)的優(yōu)勢(shì)所在。比如《平凡的世界》里出身貧寒的孫少平，面對(duì)生活挫折不屈不撓；《裝臺(tái)》聚焦城中村的普通勞動(dòng)者，訴說(shuō)裝臺(tái)人的悲歡離合、酸甜苦辣；《北上》圍繞花街小院幾戶(hù)人家，講述“花街六子”的青春成長(zhǎng)。與常見(jiàn)的霸道總裁、富家千金形象不同，嚴(yán)肅文學(xué)中的人物有著扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義底色。在觀眾對(duì)架空世界觀和“狗血”橋段審美疲勞時(shí)，其“普通”“樸實(shí)”的特質(zhì)更易贏得認(rèn)可。
嚴(yán)肅文學(xué)影視改編關(guān)注的不只是顏值和戀愛(ài)橋段，還聚焦社會(huì)、人生的“大問(wèn)題”?！度耸篱g》展現(xiàn)東北地域文化變遷，反映生活史變化、地域文化淡化和傳統(tǒng)“熟人社會(huì)”的消失；《繁花》通過(guò)阿寶的商場(chǎng)浮沉，呈現(xiàn)上世紀(jì)九十年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)市民生活觀念和軌跡的改變?！侗鄙稀分械膬纱送瑯用媾R“時(shí)代困境”，父輩因航運(yùn)的興旺而走向人生巔峰，但也因?yàn)檫\(yùn)河的落寞而不知所措；年輕一代意識(shí)到必須離開(kāi)家鄉(xiāng)，選擇“北上”尋找新的出路?？梢哉f(shuō)，講述普通人和家庭如何適應(yīng)新時(shí)代生活變化、安身立命，是嚴(yán)肅文學(xué)改編影視劇的不變母題。
在現(xiàn)代社會(huì)，生活節(jié)奏加快、外界充滿(mǎn)不確定性、虛擬與現(xiàn)實(shí)界限模糊，人們普遍感到浮躁和焦慮。主打消費(fèi)主義的微短劇、偶像劇雖能帶來(lái)感官層面的撫慰，卻無(wú)法解決精神層面的困惑。因此，嚴(yán)肅文學(xué)改編影視劇的熱潮，正是時(shí)代和文化發(fā)展的必然需求。
然而，即便有“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”加持的《北上》，也暴露出嚴(yán)肅文學(xué)改編影視劇存在的隱憂(yōu)。該劇收視率雖高，但熱度不足，不僅市場(chǎng)討論度持續(xù)走低，觀眾口碑也呈現(xiàn)兩極分化。那么，問(wèn)題出在哪里？
嚴(yán)肅文學(xué)常如實(shí)描繪冷酷現(xiàn)實(shí)，而改編成影像作品時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)往往會(huì)對(duì)其進(jìn)行“溫暖化”的藝術(shù)處理。考慮到文學(xué)與影視劇的差異性及傳播特點(diǎn)，適當(dāng)采用浪漫主義風(fēng)格為觀眾提供一個(gè)情感宣泄的出口，本無(wú)可厚非。
但是，要掌握其中的“分寸”就很考驗(yàn)創(chuàng)作者的功力。比如《人世間》中有一份對(duì)理想主義的熱烈盼望和溫暖的人間情懷，但也并不回避生活中的苦難，周家兄妹幾次陷入生活的絕境，靠著“向上”“向善”的力量才迎來(lái)柳暗花明。同樣，《繁花》里不僅有阿寶在生意場(chǎng)上的得意，也有他在人生路上的彷徨，背后探究的其實(shí)是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮的沖擊下人們應(yīng)該保持哪些可貴品質(zhì)的深刻問(wèn)題。
反觀《北上》，雖然劇中也有沖突和對(duì)立，但創(chuàng)作者為了表現(xiàn)“運(yùn)河人家”的和諧和友愛(ài)，顯然刻意淡化了現(xiàn)實(shí)生活中的冷色調(diào)。這就讓整部作品的矛盾和沖突都顯得“輕飄”，主人公遭遇挫折時(shí)的經(jīng)歷也很難引發(fā)觀眾的共情，更不用說(shuō)，對(duì)于“運(yùn)河文化”的闡釋和表達(dá)都過(guò)于膚淺，很難和原著小說(shuō)的“史詩(shī)性”相提并論。
《北上》播出后，其對(duì)原作大刀闊斧，甚至是面目全非式的改編就引起了一些爭(zhēng)議。但文學(xué)改編影視本就需要?jiǎng)?chuàng)作者充分發(fā)揮想象力，否則也就有可能失去“改編”的意義?！斗被ā芬苍M(jìn)行顛覆性改編，還在劇版創(chuàng)造出了“爺叔”這一角色，最終得到了大多數(shù)觀眾的認(rèn)可。
可見(jiàn)，影視化改編最重要的是要把握好原著的精神?！侗鄙稀返木?，恐怕不只在于運(yùn)河邊幾位主人公的青春成長(zhǎng)故事，也不僅是父輩“再創(chuàng)業(yè)”的集體回憶?！侗鄙稀飞釛壛税倌赀\(yùn)河史，大膽創(chuàng)新融入群像元素，可以被看成是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為了讓作品走向大眾的“不得已而為之”，但缺少了原作中歷史的厚度、中外文化的碰撞，電視劇版的《北上》終究少了點(diǎn)味道，這也是最讓廣大觀眾感到遺憾的地方。
必須意識(shí)到，那些獲得了較好市場(chǎng)反響的作品，既是因?yàn)樵鞅旧淼母哔|(zhì)量，也離不開(kāi)高水平的改編。嚴(yán)肅文學(xué)IP開(kāi)發(fā)的成本本來(lái)就偏高，如果只有對(duì)熱門(mén)文學(xué)作品商業(yè)價(jià)值的追逐，再熱的熱潮也有“速朽”的危險(xiǎn)。
作者：金宇
