作者簡介
錦云，原名劉錦云，河北雄縣人。中共黨員。1963年畢業(yè)于北京大學中文系。歷任北京第八十四中學教師，昌平縣四清工作團團員，昌平縣崔村公社干部，中共昌平縣委黨校干部、縣委文辦主任，中共北京市委宣傳部文藝處干部，北京人民藝術劇院編劇。1963年開始發(fā)表作品。1983年加入中國作家協(xié)會。著有中短篇小說集《笨人王老大》，短篇小說《在希望的田野上》、《途中》，中篇小說《茫?？凇返葦?shù)十篇，多幕劇劇本《山鄉(xiāng)女兒行》（合作），獨幕話劇劇本《畢業(yè)前夕》（合作）、《春天的故事》（合作）等。短篇小說《笨人王老大》（合作）獲1980年優(yōu)秀短篇小說獎?，F(xiàn)任中國戲劇家協(xié)會副主席。
劇本簡介
作者稱這個劇是“多場現(xiàn)代悲喜劇”.所謂“多場”，是它共分十五場而不分幕·它以過去幾十年中國農村變遷為背景，寫北方一個傍山的小村內發(fā)生的故事·整個戲集中描繪的是一個背負中國封建經濟及傳統(tǒng)文化沉重包袱的普通農民（狗兒爺）的命運·整個戲不斷插入狗兒爺?shù)幕貞浀箶?，加上直入內心世界的獨白，時空的流轉是很自由的·多場次而不分幕，即是比較接近古典戲曲的“出”的結構，這增加了它靈活流動的特點·
農村土地改革之后，狗兒爺有了自己的土地和牲口，還分得了地主的高門樓，娶了年輕漂亮的小寡婦金花，一家人的生活幸福美滿。他開始做起了地主夢，大量收購別人的土地，雇用地主給他寫買地契約。他還把地主的私人圖章奪過來，聲稱要改成自己的名字。孰料，農村開始實行合作化，一切生產資料歸集體所有。狗兒爺雖然隨了大流，內心卻頗有不甘，后來，竟然抑郁成疾，精神迷亂。在神思恍忽中，文革中被打死的地主，時常出現(xiàn)在他身邊，嘲笑他的地主夢難以實現(xiàn)。為了顯示自己的能力，狗兒爺獨自住在小山坡上，開墾荒地，種上莊稼。無奈，有人又來“割資本主義尾巴”，強行剝奪他耕種自己的土地的權力，致使狗兒爺越加癡迷。十一屆三中全會以后，農村實行家庭承包制。狗兒爺雖年事已高，但雄心不減，他的生活希望仍寄托在土地上。而他的兒子卻要推倒高門樓，修路開礦。狗兒爺十分憤慨，劃著火柴，把自己的土地夢連同高門樓，付諸一炬?！豆穬籂斈鶚劇飞羁痰胤从沉酥袊r民心理的復雜性，既有“左”的政治運動給他們帶來的精神創(chuàng)傷，也有新的社會變革對農民舊有陳腐觀念的強烈沖擊。在戲劇結構上，采用意識流與倒敘交叉互用的方法構置情節(jié)，用心理外化的方法突出人物的深層心理。
這個戲的眾多角色中，狗兒爺自然是主人公，瘋瘋癲癲的他是獨特的，可又是幾千年農民的積淀與縮影，他跟其他角色之間，可以衍生很多不同層面和深度的關系，值得逐一深入分析， 他和祁永年的關系貫穿全劇，兩人既矛盾又統(tǒng)一，是復雜而耐人尋味的， 狗兒爺和金花的關系也十分特殊，狗兒爺?shù)那笥H，其后的相分，都有獨特的刻劃；金花始終對狗兒爺十分關心，也表現(xiàn)了她的情義， 狗兒爺和兒子陳大虎的關系，有非?，F(xiàn)實的時代色彩，論者說這個父子間的矛盾比起狗兒爺與祁永年之間的矛盾更不可調和，因此大虎非得要拆掉祁家門樓不可。
現(xiàn)實意義
縱觀近些年的話劇作品,脫離現(xiàn)實,經驗式寫作比比皆是,幾乎沒有一個鮮活的戲劇形象讓觀眾記住。在戲劇精神普遍萎縮的現(xiàn)狀下,不僅讓我們想起上個世紀80年代名噪劇壇的話劇《狗兒爺涅槃》。
由錦云編劇、刁光覃、林兆華導演的多場現(xiàn)代悲喜劇《狗兒爺涅架》上演后,人們不僅對這部戲本身產生濃厚的興趣,同時,也十分希望了解這部戲的作者及創(chuàng)作中的一些情祝,于是,在一個飛雪的中午,記者來到北京人民藝術劇院,就觀眾及本刊讀者關心的一些問題采訪了這部話劇的編劇—劇作家劉錦云同志。您的劇作《狗兒爺涅梁》_卜演后,在戲劇界和廣大觀眾中引起很大反響,您能否談談這個劇本的創(chuàng)作經過?這大概要從我的生活經歷談起了。我出生在河北農村,從小在農村長大,直到卜了大學,假期仍是回農村署家度過。我的許多親戚至今還是農民,可以說,我這部戲的主人公身上,就有我的一些親戚的影子。一九六三年,我從北京大學畢業(yè)后,又到昌平縣的一個公社做農村工作(后調到縣委、市委),童年的印象‘我覺得童年的生活積累對于搞藝術的人來說是極重要的)和多年的農村工作經歷使我對農民比較熟悉,對他們的生浩、命運、追求都有著較深的了解。特別是五十年代屠,農村“極左”政策對農民的坑害給我留下了極深刻的印象。六十年代,我曾當過一段農村千部,一方而,做為農民的親尾、鄉(xiāng)親,我和他們一同經歷了他們所經歷的挫折與貧困。
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