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一般來講，戲曲唱詞中多是由所需要表達(dá)的情感來決定用什么韻的。比如：江洋轍往往適合表現(xiàn)明亮、寬廣、激昂的情緒，中東轍往往適合表現(xiàn)平衡、和緩的情緒，灰堆轍往往適合表現(xiàn)悲憤、傷感的情緒，姑蘇轍往往適合表現(xiàn)一種內(nèi)在的深沉的情感，如此等等。有人把通用的十三個(gè)轍分為三級：洪亮級、柔和級和細(xì)微級。洪亮級包括江洋、中東、言前、人辰和發(fā)花轍，柔和級包括搖條、懷來、波梭、由求轍，細(xì)微級包括灰堆、乜斜、姑蘇、一七轍。這三級是根據(jù)發(fā)聲響亮度不同而分的，一般說，響亮度強(qiáng)，聲音宏亮，宜表現(xiàn)威武、雄壯、激烈、昂揚(yáng)、高亢等情緒和氣氛，如評劇《秦香蓮》中的“公堂”、《阮文追》中的斥警察署長都用了江洋轍，《南海長城》中斥單眼王、《奪印》中胡素芳揭露壞人用的是中東轍和人辰轍，等等。而響亮度差的適宜表現(xiàn)委婉、柔和、靜郁的情緒和氣氛，如《向陽商店》中憶苦一段用了波梭轍，《花為媒》中的“洞房夸美”用了由求轍，《野火春風(fēng)斗古城》中楊曉冬受刑后表達(dá)內(nèi)心情感的唱詞用了姑蘇轍，等等。當(dāng)然，這些只是大體的規(guī)律，但不是絕對的。只要用的韻能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)人物情感，就能達(dá)到理想的藝術(shù)效果。

    其次是平仄問題。唱詞中的平仄雖不象古詩詞那樣嚴(yán)格，但還是講究平仄搭配的，違背了平仄規(guī)律，就會感到別嘴。在一般情況下，唱詞都是有上下句的，評劇的曲調(diào)也往往是上下句對稱的，上句的曲調(diào)尾音下滑，適用仄聲字，下句的曲調(diào)尾音平穩(wěn)，適用平聲字。由此可見，唱詞的尾音仄平相間比較好。如：

    “李三娘在磨房挑燈磨面（仄），磨兒轉(zhuǎn)氣兒喘不敢偷閑（平）。夜風(fēng)寒心兒冷雙手發(fā)顫（仄），孤燈兒照窗欞思緒萬千（平）。人都說做女人前世造孽（仄），三娘我罪孽深才受熬煎（平）。雖說是劉郎他待我情重（仄），去投軍卻為何不把信傳（平）。”——引自《李三娘》

    這段唱就是仄平相間，唱起來就很有韻律感。這樣的評劇唱詞可以找出好多好多，這里僅舉一例而已。

    當(dāng)然，也不排除在偶爾的情況下平仄有所互代，但這僅僅是偶爾而已，往往是在找不到合適的字時(shí)才這樣互代。試看一例：

    “恨漁霸單眼王（平），殘害漁民似虎狼（平）。盤距南海數(shù)十載（仄），與特務(wù)土匪結(jié)成幫（平）。他路過山旁樹也死（仄），海水洗手魚也亡（平）。千艘漁船燈火絕（平），萬家漁民餓肚腸（平）。”——引自《南海長城》

    這段唱有兩處的仄聲字由平聲字取代，一個(gè)是“單眼王”的“王”字，因?yàn)檫@是漁霸的“綽號”，不好改成別的字，再說這句詞可以作為另一個(gè)段落的開頭句，用平聲字也情有可原。另一個(gè)是“燈火絕”的“絕”，這里沒有比“絕”字更適合的仄聲字了，所以由平聲字取代?？傊?，平仄搭配得當(dāng)，唱詞演唱起來就容易產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的韻律美，反之韻律就會打折扣。當(dāng)然，也有的喜劇角色故意用一些不太協(xié)和的韻引大家發(fā)笑，造成聲調(diào)上的喜劇效果，這另當(dāng)別論。