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由黃志忠、李乃文主演的電視劇《金水橋邊》正在北京衛(wèi)視播出，以新中國(guó)成立初期北京城內(nèi)動(dòng)蕩不安、特務(wù)猖獗的局勢(shì)為背景，講述老北京一個(gè)小四合院里四個(gè)普通家庭悲歡離合的故事。繼《四世同堂》《大宅門(mén)》《五月槐花香》等影視劇之后，《金水橋邊》又一次展現(xiàn)了濃郁的京味兒文化。

《金水橋邊》有兩條線(xiàn)索相互交織，貫穿始終：一條線(xiàn)索是小院兒里三十年間上演的人情冷暖和世事變遷，另一條線(xiàn)索則是以錢(qián)有根、孫光大等人為代表的一群老北京警察與敵人展開(kāi)斗智斗勇的故事，展現(xiàn)公安戰(zhàn)線(xiàn)上的生死較量?？v觀(guān)全戲，《金水橋邊》融合了《四世同堂》的京腔京韻、《小井胡同》里的生活啟示錄以及《重案六組》般的高智能偵破。

在《金水橋邊》中，小磨坊胡同3號(hào)院中的四戶(hù)人家在三十年中，有過(guò)矛盾，但遇到事兒的時(shí)候總能團(tuán)結(jié)一心、共渡難關(guān)。導(dǎo)演劉飚表示，四合院里的都是一家人，“鄰里之間所有的矛盾都只限定在四合院里，到了外面我們還是一個(gè)院的自己人，大家護(hù)著、愛(ài)著，有事兒一起扛，這種情感特別有意思。”

為了在細(xì)節(jié)中構(gòu)建真實(shí)，《金水橋邊》的創(chuàng)作可謂精雕細(xì)琢。為還原出符合時(shí)代特點(diǎn)和劇情需要的小四合院，劇組斥資五十萬(wàn)元，一磚一瓦搭建出了一個(gè)真正的院子：門(mén)外石階，門(mén)上草簾，房頂灰瓦，院內(nèi)石桌等一應(yīng)俱全，屋內(nèi)陳設(shè)上的佛龕、箱柜，大炕等也栩栩如生。

在還原四合院平民文化的同時(shí)，該劇還以新中國(guó)成立初期一系列真實(shí)發(fā)生的大案、要案為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作。編劇蘇霆直言：“劇中涉及到的案件都是真實(shí)的，一個(gè)都沒(méi)生編。”他透露，自己搜集了很多相關(guān)資料，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的案子比虛構(gòu)的精彩太多，“像電車(chē)廠(chǎng)爆炸案、西單爆炸案等當(dāng)時(shí)都是轟動(dòng)全國(guó)的案件，上世紀(jì)50年代的那一輩兒人基本都知道，看到這些故事他們會(huì)很感興趣。”

談到與以往京味兒作品的區(qū)別，蘇霆表示，以《大宅門(mén)》為代表的一系列作品凸顯了老北京的“宅門(mén)文化”，電影《陽(yáng)光燦爛的日子》等展現(xiàn)的是“大院兒文化”，“《金水橋邊》更想呈現(xiàn)的是最質(zhì)樸的老百姓生活，希望展現(xiàn)原汁原味的老北京‘平民文化’。”該劇藝術(shù)總監(jiān)方天民介紹，劇中四戶(hù)人家住在一個(gè)小院里，體現(xiàn)的正是老北京的“院落文化”，“當(dāng)下，隨著四合院和大雜院逐漸消失，這種院落文化也正在離我們遠(yuǎn)去。”

（本報(bào)記者 徐顥哲）