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    我的住所幽深，院內(nèi)樹木繁茂。久別之后，房子的許多去處吸引我躲進(jìn)去盡情享受歸來的溫馨?；▓@里長起神奇的灌木叢，發(fā)出我從未領(lǐng)受過的芬芳。我種在花園深處的楊樹，原來是那么細(xì)弱，那么不起眼，現(xiàn)在竟長成了大樹。它直插云天，表皮上有了智慧的皺紋，梢頭不停地顫動著新葉。

    最后認(rèn)出我的是粟樹。當(dāng)我走近時，它們那光裸干枯、高聳紛繁的枝條，顯出莫測高深和滿懷敵意的神態(tài)，而在它們軀干周圍正萌動著無孔不入的智利的春天。我每日都去看望它們，因為我心里明白，它們需要我去巡禮，在清晨的寒冷中我凝然佇立在沒有葉子的枝條下，直到有一天，一個羞怯的綠芽從樹梢高處遠(yuǎn)遠(yuǎn)地探出來看我，隨后出來了更多的綠茅。我出現(xiàn)的消息就這樣傳遍了那棵大粟樹所有躲藏著的滿懷疑慮的樹葉；現(xiàn)在，它們驕傲地向我致意，已經(jīng)習(xí)慣了我的歸來。鳥兒在枝頭重新開始往日的啼鳴，仿佛樹葉下什么變化也未曾發(fā)生。

    書房里等待我的是殘冬的濃烈氣息。在我的住所中，書房最深刻地反映了我離家的跡象。

    封存的書籍有一股亡魂的氣味，直沖鼻子和心靈深處，因為這是遺忘——業(yè)已湮滅的記憶——所產(chǎn)生的氣味。

    在那古老的窗子旁邊，面對著安第斯山頂上白色和藍(lán)色的天空，在我的背后，我感到了正在與這些書籍進(jìn)行搏斗的春天的芬芳。書籍不愿擺脫長期被人拋棄的狀態(tài)，依然散發(fā)一陣陣遺忘的氣息。春天身披新裝，帶著忍冬的香氣，正在進(jìn)入各個房間。

    在我離家期間，書籍給弄得散亂不堪。這不是說書籍短缺了，而是它們的位置給挪動了。在一卷十七世紀(jì)古版的嚴(yán)肅的培根著作旁邊，我看到薩爾加里的《尤卡坦旗艦》；盡管如此，它們倒還能夠和睦相處。然而，一冊拜倫詩集卻散開了，我拿起來的時候，書皮像信天翁的黑翅膀那樣掉落下來。我費(fèi)力地把書脊和書皮縫上，事前我先飽覽了那冷漠的浪漫主義。

    海螺是我住所里最沉默的居民。從前海螺連年在大海里度過，養(yǎng)成了沉默的習(xí)慣。如今，近幾年的時光又給它增添了歲月和塵埃。可是，它那珍珠般冷冷的閃光，它那哥特式的同心橢圓形，或是它那張開的殼瓣，都使我記起遠(yuǎn)處的海岸和事件。這種閃著紅光的珍貴海螺叫“rostelIaria”，是古巴的軟體動物學(xué)家、深海的魔術(shù)師卡洛斯·德拉托雷有一次當(dāng)做海底勛章贈給我的。這些加利福尼亞海里的黑“橄欖”，以及同一處來的帶紅刺和帶黑珍珠的牡蠣，都已經(jīng)有點(diǎn)兒褪色，而且蓋滿塵埃了。從前，就在有那么多寶藏的加利福尼亞海上，我們險些遇難。

    還有一些新居民，就是從封存了很久的大木箱里取出的書籍和物品。這些松木箱來自法國，箱子板上有地中海的氣味，打開蓋子時發(fā)出嘎吱嘎吱的歌聲，隨即箱內(nèi)出現(xiàn)金光，露出維克多·雨果著作的紅色書皮。舊版的《悲慘世界》便把形形色色令人心碎的生命，在我家的幾堵墻壁之內(nèi)安頓下來。

    不過，從這口靈柩般的大木箱里出來一座塑像，她有一張婦女的可親的臉，木頭做的高聳的乳房，一雙浸透音樂和鹽水的手，我給她取名叫“天堂里的馬利亞”，因為她帶來了失蹤船只的秘密。我在巴黎一家舊貨店里發(fā)現(xiàn)她光彩照人，當(dāng)時她因被人拋棄而面目全非，混在一堆廢棄的金屬器具里，埋在郊區(qū)陰郁的破布堆下面?，F(xiàn)在，她被放置在高處，再次煥發(fā)著活潑、鮮艷的神采出航。每天清晨，她的雙頰又將掛滿神秘的露珠，或是水手的眼淚。

    玫瑰花在匆匆開放。

    從前，我對玫瑰很反感，因為她沒完沒了地附麗于文學(xué)，因為她太高傲?？墒?，眼看她們赤身裸體頂著嚴(yán)冬冒出來，當(dāng)她們在堅韌多刺的枝條間露出雪白的胸脯，或是露出紫紅的火團(tuán)的時候，我心中漸漸充滿柔情，贊嘆她們駿馬一樣的體魄，贊嘆她們含著挑戰(zhàn)意味發(fā)出的浪濤般神秘的芳香與光彩，而這是她們適時地從黑色土地里盡情吸取之后，像是責(zé)任心創(chuàng)造奇跡，在露天里表露的愛。而現(xiàn)在，玫瑰帶著動人的嚴(yán)肅神情挺立在每個角落，這種嚴(yán)肅與我正相符，因為她們和我都擺脫了奢侈與輕浮，各自盡力發(fā)出自己的一分光。

    可是，四面八方吹來的風(fēng)使花朵輕微起伏、顫動，飄來陣陣沁人心脾的芳香。青年時代的記憶涌來，令人陶醉：已經(jīng)忘卻的美好名字和美好時光，那輕輕撫摩過的纖手、高傲的琥珀色雙眸以及隨著時光流逝已不再梳理的發(fā)辮，一起涌上心頭。

這是忍冬的芳香，這是春天的第一個吻。

>>作者簡介

巴勃魯·聶魯達(dá)（1904～1973），智利當(dāng)代著名詩人。13歲開始發(fā)表詩作，1923年發(fā)表第一部詩集《黃昏》，1924年發(fā)表成名作《二十首情詩和一支絕望的歌》，自此登上智利詩壇。1971年諾貝爾文學(xué)獎。要代表作品有：《黃昏》、《二十首情詩和一支絕望的歌》、《地球上的居所》、《西班牙在我心中》、《詩歌總集》、《馬楚·比楚高峰》、《伐木者，醒來吧》、《元素之歌》、《葡萄園和風(fēng)》、《新元素之歌》、《一百首愛情十四行詩》、《英雄事業(yè)的贊歌》等。

>>導(dǎo)讀·思考

流亡歸來，聶魯達(dá)寫了《歸來的溫馨》?；氐骄脛e的家，回到那個本來無比熟悉而眼前卻又感覺相當(dāng)陌生的家園。詩人聶魯達(dá)會有怎樣的感受呢？《歸來的溫馨》傳達(dá)的就是這樣的情懷。 

聶魯達(dá)以詩意的方式精確的表達(dá)了歸來時欣悅與悲涼相交融的復(fù)雜心情。而悲涼心境被覆蓋在溫馨熱烈的筆觸之下。描述情景交融、虛實相襯；言語簡潔洗練、妙筆生輝。移情投射與擬人比襯的運(yùn)用不著痕跡。所謂大象無形者，其此之謂乎？物極必反，不勝悲涼之際。辛稼軒說“欲說還休，卻道天涼好個秋”，而聶魯達(dá)卻沿著冷幽默的路徑用溫馨裝點(diǎn)了悲涼。