在東日本大地震后，川瀨敏郎從2011年6月開始的一年，用古老、質(zhì)樸、布滿歷史痕跡的器皿當做花器，依據(jù)時節(jié)到山野里找最當令的花葉，融入花器中，并持續(xù)在網(wǎng)上連載“一日一花”專欄，廣受好評后匯編成這一冊精美的圖鑒。
366個作品野趣中充滿了寧靜和雅致，在“空”和“寂”中給人一種生命的啟示。在《一日一花》中, 川瀨敏郎著力于詮釋“最高的技巧即沒有技巧”，在不著痕跡中傳達“素”之花極致的自然姿態(tài)。
我酷愛日本審美意識中的寂（Wabi-sabi）：枯山水、陶器、建筑、茶道，以及花道。很多年前，當我還是一名日語專業(yè)的大學生時，第一次在日語原文雜志上看到了“插花”。當時我被它的素美所震撼，腦海里閃過“如果能學習插花該多好”的念頭。后來移居日本，終于實現(xiàn)了年輕時的愿望，入門日本傳統(tǒng)花道小原流。
來日近二十年，我跟隨各個風格的日本花道家以及花藝設(shè)計師學習東西方插花藝術(shù)，我跟隨他們不僅研習了插花藝術(shù)，還學習了許多審美觀乃至價值觀：即藝術(shù)設(shè)計上用自然、空靈、樸素的禪宗美學觀來表現(xiàn)；生活上用減少、否定、凈化來摒棄日常的繁瑣，用感觀上的簡約干凈，獲得生活最本質(zhì)的元素。
在我越來越傾心于這一表達粗樸與空寂的無華之美，進行我的人生“斷舍離”時，收到了上海浦睿文化邀請，翻譯日本著名花道家川瀨敏郎老師的新作《一日一花》。我內(nèi)心交織著激動和不安。川瀨老師是我研習花道以來一直崇拜的大師，能有幸翻譯他的作品，正是對我十多年學習花道最好的匯報。同時，我也踟躇著是否能表達出老師作品中那些看似簡單卻深含生命哲學的真正思想。
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