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一、《茶館》的思想內(nèi)容

    1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就。作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類(lèi)人物變遷的刻畫(huà)和描寫(xiě)，反映了清末、民國(guó)初年到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同的時(shí)代近50多年的社會(huì)面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗與罪惡，對(duì)世人宣告了舊中國(guó)必將走向滅亡的歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)。“埋葬舊的時(shí)代，暗示光明的到來(lái)”是《茶館》的深刻主題。

    二、《茶館》藝術(shù)特色

    《茶館》在結(jié)構(gòu)上，表現(xiàn)了老舍大膽、獨(dú)特的探索與創(chuàng)新。

    首先，這個(gè)戲沒(méi)有貫穿始終的故事情節(jié)和戲劇沖突，而采取截取社會(huì)橫斷面的方法，以三幕代表三個(gè)時(shí)代，以平行結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)戲劇的線性結(jié)構(gòu)。三幕戲猶如三組風(fēng)俗畫(huà)，人物眾多，細(xì)節(jié)極為豐富，因此有人稱(chēng)它為“圖卷式的作品”。三個(gè)畫(huà)面按社會(huì)發(fā)展時(shí)序連綴起來(lái)，便成為舊中國(guó)半封建半殖民地社會(huì)的一個(gè)縮影。作家選擇了一個(gè)最有表現(xiàn)力的角度，這就是裕泰茶館，三幕戲都在這里展開(kāi)。老舍說(shuō)舊社會(huì)中的茶館，“是三敵九流會(huì)面之處，可以容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”。在老舍筆下的這個(gè)裕泰茶館里，可以看到聯(lián)系著廣泛社會(huì)生活面的活動(dòng)。從茶館的變遷和茶館里出現(xiàn)的人物和事件中，折射出那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻。劇本幕的劃分不是根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要而是著眼于時(shí)代，一幕反映一個(gè)時(shí)代，跨度極大，幕與幕之間無(wú)必然的情節(jié)聯(lián)系。

    其二，人物展覽式。《茶館》以人物帶動(dòng)故事，以眾多人物的故事匯聚為《茶館》的總故事。故事和故事之間沒(méi)有必然聯(lián)系，以人物展覽的方式滿(mǎn)足將茶館作為窗口展現(xiàn)社會(huì)面貌的需要。

    其三、精巧獨(dú)特的安排人物的方法。主要人物自壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)獨(dú)立的橫斷面渾成一體；次要的人物父子相承，由同一演員扮演，也幫助了故事的聯(lián)續(xù)；無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去；每個(gè)人都說(shuō)自己的事。

    其四、高超的語(yǔ)言藝術(shù)。戲劇語(yǔ)言的個(gè)性化、性格化，一說(shuō)就到；精練準(zhǔn)確，內(nèi)涵豐富，概括力強(qiáng)；幽默中飽含辛酸的含淚的笑。

    其五、濃郁的老北京地方風(fēng)情與文化特色。