某日，偶得一暇，品味三首宋詩，甚喜其中三個帶“來”字的名句，敷衍成此文，
遂于教室與學生交流，學生亦甚為喜歡。
——題記
王安石的《書湖陰先生壁》“茅檐常掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來”、曾鞏的《西樓》“海浪如云去卻回，北風吹起數(shù)聲雷。朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來”、曾公亮的《宿甘露寺僧舍》“枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。要看銀山拍天浪，開窗放入大江來”，這三首七絕，尾字都用了“來”，讀起來極有情味。這里僅就三首七絕最后兩句各自的特點賞析一二。
兩山排闥送青來
——鏡象靈動，天人一體
“一水護田將綠繞，兩山排闥送青來”是千古名句，王安石用擬人手法，將“一水”“兩山”寫成極富人情味的親切形象：一溪款款，攜碧水護繞，彎彎的河流環(huán)繞著蔥綠的農(nóng)田，“護”“繞”二字顯得那么深摯有情。而門前的青山見到庭院是這般的整潔，主人是這般的愛美，也爭相推門而入，奉獻上一片青翠，為主人的院落增色添彩。這樣，山水的情韻像詩人一樣高雅，像老友一樣熱烈。
這兩句之所以廣為傳誦，原因有三：一是巧用擬人，生動形象。“一水護田”加以“繞”字，正顯得那小溪曲折生姿，環(huán)繞著綠油油的農(nóng)田，像母親用雙手護著小孩一樣。而在“送青”之前冠以“排闥”二字，更是神來之筆：既寫出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬可捧，她竟像興奮而熱烈的遠方來客一樣，顧不得敲門就闖進庭院為主人送上禮物。這樣，王安石以擬人化語言描寫山勢若奔，筆法奇崛自然，既千錘百煉又無斧鑿之痕，正所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。二是化虛為實，詩意盎然。王安石運用對偶、擬人等修辭手法，把山水描寫得有情且有趣。山水本是無情之物，可王安石卻說水“護田”，山“送青”，水對田有一種呵護之情，山對人有一種友愛之情，這就使原本沒有生命的山水具有了人的情思，顯得柔婉可愛、生動活潑。三是化靜為動，景人一體。這兩句也與詩中主人公的形象相吻合。從一二句里，我們已知主人公的品位：清靜脫俗、樸實勤勞、富于生活情趣，這樣一位高士，徜徉于山水之間，當然比別人更能欣賞到山水的美，更感到“一水”“兩山”的親近；而詩人想象山水有情，和主人公早已締結(jié)了深厚的交誼，于是不寫主人公開門見山，而是寫山送青來，讓山做了主語，從而化靜為動，化平凡為神奇?？芍^構(gòu)思奇巧，令人拍案叫絕。
臥看千山急雨來
——景色壯美，撼人心魄
曾鞏長于古文，但同時也是北宋詩壇的“奔雷手”,《西樓》就代表了這種風格。“朱樓四面鉤疏箔”，“箔”是用葦?shù)瓤棾傻暮熥?。此句在全詩結(jié)構(gòu)上位置十分重要，起一種襯墊作用。有了這一句，全詩避免了一氣直下，顯得跌宕有致。這里將簾子掛起這一動作很出人意料之外，似乎覺得逆情悖理，在“山雨欲來風滿樓”之時，只有垂簾，哪有掛簾呢？但這恰恰是詩人真情的流露，詩人想“臥看千山急雨來”，已經(jīng)到了癡情的地步，因而奇思妙想，特意把珠簾掛起，等待臥看“千山急雨來”的出色表演。
最后一句“臥看千山急雨來”描繪出了一幅壯美的“驚濤拍岸”油畫和雍容大度的人物，極富震撼人心的作用。這一句的成功原因有三：一是特寫傳神，角度獨到。詩人選擇“海濱雨前”這一“最富于孕育性的頃刻”，渲染了一種“山雨欲來風滿樓”的氛圍與氣勢，描繪出海濱自然界特定時刻的壯美情態(tài)。二是巧妙化用，展現(xiàn)個性。唐代杜牧有“臥看牽?？椗?rdquo;之句，宋代陳與義有“臥看滿天云不動”之句，這些“臥看”都描繪了靜態(tài)的景物，寫出了外表安詳而內(nèi)心激動的神態(tài)，并把讀者的目光引向更加廣闊的世界。不過，杜牧之“臥看”顯得深沉哀婉，陳與義之“臥看”顯得瀟灑俊逸，而曾鞏的“臥看”，把詩人不俗不群的滿腹豪氣，把詩人享受“急雨”沖刷巒嶂和電閃雷鳴后之壯麗境界的雍容情態(tài)，傳達得更生動、鮮明、強烈，顯示了詩人的雍容氣度和滿腔豪情，極有氣勢。三是心胸開闊，豪放瀟灑。在“朱樓”里，詩人最欲欣賞的是作為“主角”登場的“千山急雨來”的出色表演，他要看“急雨”打破雨前沉悶局面而呈現(xiàn)的新鮮境界，以開闊心胸。一個“臥”字，可謂動中寓靜，以靜襯動，有跌宕起伏之妙，不僅寫出了作者欣賞波瀾壯闊的自然景象時所特有的豪情，而且將作者那種力求上進、豪放瀟灑、雍容大度的神情，表現(xiàn)得淋漓盡致，給人一種崇高的審美感受。
開窗放入大江來
——氣象雄渾，胸襟闊大
李白有詩作《夜宿山寺》：“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。”極寫山寺的高峻、險要，烘托了山寺夜色的寂靜與神秘。但曾公亮一反李白“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”的舊習，勇于挑戰(zhàn)“夜宿山寺”這種題材，別開生面地寫下了《宿甘露寺僧舍》。
“要看銀山拍天浪，開窗放入大江來”也是千古名句，這兩句成功原因亦有三：一是內(nèi)容豐厚，境界闊大。詩人身處斗室之中，想象飛越千里之外，從上到下，由近及遠，描寫夜幕下的群山萬壑、千里大江，展現(xiàn)了遼闊渺遠、壯麗迷人的江南夜色：橫躺在北固山下的長江水在無休無止地掀起驚天的狂瀾，發(fā)出動地驚天的長吟，筆法空靈，詞意蘊藉。二是以小寫大，景中有情。即以一扇小窗的開啟寫出長江的宏偉氣勢，同時又以“放入”一詞將大江的排山倒海之勢（大）與一窗的濤聲頓起（小）巧妙結(jié)合起來，這一開窗賞江聽濤的行為，在“放入”的主體意志熔鑄中，轉(zhuǎn)化為一種主動擁抱長江的豪情壯舉。此時的“開窗”實際上是詩人的開放情懷，因為只有具備裝得下大江大海的豪邁胸襟與浩然心胸的人，才會有如此宏大氣魄的詩情。“開窗放入”也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)詩學“咫尺而有萬里之勢”的藝術(shù)構(gòu)思方法，詩人以小窗寫大江，從小處著筆，直探大江的真實容貌，展現(xiàn)了長江挾風劫雷奔騰而來的雄姿壯采，塑造了一個氣魄非凡、偉力無窮的“開閘引流”的巨人形象。三是語言質(zhì)樸，平中見奇。詩人很注重選詞煉語，用了許多樸素無華的詞語，“銀山”從色、形、質(zhì)等多方面地細致入微地刻畫波濤的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”則狀摹波峰的突兀和高峻，使人感到驚心動魄，惶惶不安。“放入”可以說是再平常不過的詞了，“開窗”不是看到大江，而是“放入大江”，當詩人把“放”置于一個特定的環(huán)境中時，就產(chǎn)生了不平常的特殊效應(yīng)，從而化死景為活景，變平淡為神奇，于宏闊中出雄奇，在平淡中見深沉，具有強烈的震撼人心的藝術(shù)力量。
