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第一，江岸擅長于將民風(fēng)、民俗、民情自覺地融入筆端，營造出一種黃泥灣特有的鄉(xiāng)野風(fēng)情。江岸的很多作品，一看標(biāo)題，就知道與鄉(xiāng)土風(fēng)俗有關(guān)，每篇都寫到了一種風(fēng)俗習(xí)慣，但是，他的作品并不是為了風(fēng)俗而寫風(fēng)俗，而是繼承了鄉(xiāng)土尋根文化的傳統(tǒng)，從拯救記憶出發(fā)，將民間風(fēng)俗融入現(xiàn)實生活，原生態(tài)地展現(xiàn)了豫南的鄉(xiāng)風(fēng)流韻、鄉(xiāng)野風(fēng)情，并希望借此來尋找心靈的歸宿，尋找個人存在的價值和意義。

第二，江岸的作品，隨處可見新舊觀念的碰撞與融合，散發(fā)出濃郁的時代氣息。鄉(xiāng)土小小說需要突出時代性與當(dāng)下性，要跟得上時代，要趕得上潮流。讀江岸的小小說，就經(jīng)常能看到新舊觀念碰撞產(chǎn)生的矛盾沖突，就像是一面面時代的鏡子，折射出現(xiàn)實鄉(xiāng)土世界的種種臉譜。

第三，江岸的系列小小說，如同一曲曲對世俗親情和傳統(tǒng)美德的挽歌式的憑吊，流露出深沉的人文情懷與強(qiáng)烈的批判意識。江岸有一組寫父母親情的作品（不限于《黃泥灣風(fēng)情》系列），多運用第一人稱的敘事視角，從正面去體味親情的可貴可親，充滿溫情，細(xì)膩感人，轉(zhuǎn)載率很高，流傳很廣。而在黃泥灣的藝術(shù)世界里，溫情顯然不是全部。江岸很擅長于寫這些家長里短，而恰恰是這些家長里短，超越了一般意義上的倫理道德，反映的是具有普世主義的價值觀。

第四，從藝術(shù)特征上講，江岸的小小說融合了南北鄉(xiāng)土小說敘事的特色，形成了自己南北兼濟(jì)、空靈而寫實的獨特風(fēng)格。地緣性作為一種重要的藝術(shù)研究方法，在鄉(xiāng)土小小說創(chuàng)作上也同樣適用。如果以秦嶺淮河為南北分界線，南方作家如伍中正、王往等，強(qiáng)調(diào)的是鄉(xiāng)土的詩意，主要書寫鄉(xiāng)土美好溫情的一面；而北方作家王奎山、趙文輝等，以寫實為主，強(qiáng)調(diào)的是批判意識。而江岸所在的信陽，恰好處于南北交界之處，他的創(chuàng)作，以寫實為主，但也不乏空靈與詩意，以溫情為主，卻又時時流露出批判與反思。

——摘自作者在江岸小小說作品研討會上的發(fā)言《從江岸〈黃泥灣風(fēng)情〉淺淡系列小小說的創(chuàng)作》

﹥﹥江岸小小說選讀

父親的夢

父親說老就老了，漸漸地生活不能自理。我把他從老家黃泥灣接出來，接到我的身邊。父親含辛茹苦把我拉扯大不容易，我不能讓他老了有任何閃失。

父親沒有睡懶覺的習(xí)慣，天不亮就醒了。父親吃什么，喝什么，都得我張羅，一聽見他大聲咳嗽，我就趕緊起來。

父親一邊喝著奶，吃著煎雞蛋，一邊含糊地說，昨天晚上，我做了個夢……

我只好俯首帖耳地聽下去，聽完為止。

聽父親講他的夢，成了我每天早晨的功課。

今天早晨，我起得比較晚。昨天夜晚，我和老婆大吵了一架，吵了半夜。起來的時候，父親早已坐在客廳里了。我去給父親做早飯，父親寸步不離地跟著我，跟到廚房，興致勃勃地說，我昨天晚上做夢，夢見咱老家的鄰居了……

我假裝饒有興趣地問，您都夢見誰了？

父親愁眉苦臉地嘆了一聲，說是夢見他們，其實一個人也沒有見到。

是嗎？怎么會這樣？

你聽我說，是這樣的：

我夢見你們家的電話響了，我接了電話。平時你們在家，我是不接電話的。一輩子沒用過電話，不會接。我聽見電話響了，怕不接耽誤你們的事兒，就接了。一接，有個人就喊我大伯，問我好。是誰呢？我真沒有聽出來。我問他是誰，他就讓我猜。

你是大狗？

不是。

你是二狗？

不是。

那我猜不出來。

大伯再猜猜。

你是毛蛋？

不是。

你是狗剩？

哎呀，大伯終于想起我來了。

狗剩啊，有事兒嗎？

我想大伯了，想來看看大伯。

好啊，我走了幾個月，也想你們啊。

大伯，中午我請您吃飯，地點就在市里鳳凰酒樓，您就報您老的名字，服務(wù)員就把您領(lǐng)進(jìn)包廂了。我可能晚到一會兒。我的幾個朋友先去陪您，您一定不要客氣啊。

這孩子，瞎花錢做什么？

大伯一定去啊，一言為定啊。

中午我去了，一報名字，服務(wù)員就把我領(lǐng)進(jìn)了包廂。陸陸續(xù)續(xù)來了一屋子人，都很年輕，我一個也不認(rèn)識。他們很快點了菜，要了酒，都沒有招呼我，就毫不客氣地吃上了。哪有這樣陪客的?。抗肥０?，這都什么朋友?。课倚睦锊桓吲d。他們吃完了，一個個抹抹嘴要走，最后一個說，狗剩應(yīng)該快到了，你再等一下。

我左等右等，狗剩就是不來。服務(wù)員來了，要我結(jié)賬。狗剩請客，我結(jié)什么賬？服務(wù)員問，你不是叫王樹民嗎？我說對呀。那你不結(jié)賬誰結(jié)賬？這桌酒席，就是王樹民打電話訂的。

我當(dāng)時那個急啊，只好讓服務(wù)員打電話找你，你還真去了。你去一看，傻眼了。那桌酒席，花了3000多塊呢。你問我是誰讓我去的？我也糊涂了，是大狗，二狗，毛蛋，還是狗剩？我也說不清了。你把電話一個一個打過去，他們都在外地打工，最近根本沒回來，都不承認(rèn)給我打過電話。

你說好笑嗎？最后你掏錢結(jié)賬了，你的錢不夠，還跑了趟銀行呢。

你看我這夢做的，一個鄉(xiāng)親沒見到，還讓你搭進(jìn)去幾千塊……

聽完父親的夢，我想跟父親笑一下，我的臉上有幾道老婆昨天夜晚抓撓的血痕，嘴一咧，血痕痛得要命。我咧了一下嘴，對父親說，您到客廳等一會兒，我再給您煎個雞蛋。

看著父親蹣跚的背影，我發(fā)現(xiàn)，父親可真是老了。父親老了的另一個例證，就是他分不清哪是現(xiàn)實哪是夢境。他總是在第二天早晨一睜眼，就把頭一天發(fā)生的事情當(dāng)夢境講給我聽。每天早晨一看見我，他就興致勃勃地說，我昨天晚上做了個夢……

要去上班了，我悄悄拔下了家里電話的電源插頭……

      （選自2014年7月13日《昆山日報》） 

﹡江岸， 1967年生于河南商城。河南省作協(xié)會員，鄭州小小說學(xué)會理事，信陽市作協(xié)常務(wù)理事。2000年開始創(chuàng)作系列小小說《黃泥灣風(fēng)情》《青龍街紀(jì)事》，發(fā)表小小說200多篇，獲多項獎勵。第七屆（2013-2014）小小說金麻雀獎得主。

【研究借鑒】

1. 結(jié)合秦俑對江岸小小說的評價，讀小小說《父親的夢》，說說你最欣賞這篇小小說的哪個方面（如鄉(xiāng)情的營造、新舊觀念的碰撞融合、人文情懷與批判意識的流露、敘事的視角、寫作的風(fēng)格等），并加以解說。2.小說的原型常常是自己最熟悉的人，請回憶有關(guān)自己父親（母親、其他親人）的生活片段，以其為原型，找出某一個切入點，寫一篇小小說。