白燁 著名文學評論家，中國社會科學院文學研究所研究員，中國社會科學院研究生院教授，中國當代文學研究會會長，中國作家協(xié)會會員，在當代文學的理論批評方面做出了卓著的貢獻。國務院特殊津貼享受者。 主要著作有《文學觀念的新變》、《文學新潮與文學新人》、《批評的風采》、《文學論爭20年》、《賞雅鑒俗集》、《觀潮手記》、《熱讀與時評——九十年代以來的長篇小說》等，曾主持主編《小說文體研究》、《中外著名中篇小說選》、《二十世紀末中國文學作品精選》、重點項目《中國年度文情報告》、“年度中國文論選”、“年度中國文壇紀事”等，參與著名長篇小說品牌“布老虎叢書”，編輯出版了大量高層次的理論著作和有影響的文學圖書，推舉了許多著名作家。特別是關注青春文學，培養(yǎng)青年作家，在文壇頗負盛名。
白燁：做文學與時俱進的見證者
來源：中華讀書報 舒晉瑜
有評論稱白燁為“80后的文學保姆”。的確，白燁諸多評論文章中，不乏有80后作家；在他主編的圖書中，更有不少80后的優(yōu)秀之作；在各種論壇或作品研討會上，也常見他條分縷析力薦某部作品；而不同場合的遇見，他也會熱情地向媒體或作家朋友推薦關注80后作家。
作為當代文學研究會的會長，為什么如此“鐘情”80后作家？白燁的解釋很簡單：80后作家作為一個群體，他們所顯示出文學上的成就以及聚集起的力量已不可忽視；這些年輕人，他們熱愛文學，但不像我們當年愛得那么純粹，一旦有比文學更多的誘惑，他們很有可能放棄文學。這個時候，給他們一些有益的引導和建議，有可能幫助他們在文學道路上堅持下去。我當年寫文章的時候，也曾經找過一些老評論家，希望得到他們的指點。現(xiàn)在我已經“混”到當年我尋求幫助的評論家的位置，感恩的同時，我還應該去幫助那些像當年的我一樣的作者。無非就是辛苦一些，多看點書，多寫些文章，很有可能就改變他們的命運。
白燁的幫助，可不僅僅付出時間和精力的去看、去寫。出版人興安帶來80后女作家鮑爾吉·金娜的一部作品，白燁看后覺得金娜的作品語言靈動，敘事成熟，很有文學上的潛力，慨然應允作序。后來金娜的作品在北京召開研討會，邀請白燁參加，他又欣然前往。去了以后才知道，事先邀請過幾位評論家，別人都沒答應，就他應了。他說，自己的出場，不是作秀，而是對作品有切實的體會和感悟，確實有話要說。
這還只是開頭。半年之后，白燁在和平里街頭正走著，突然聽身旁有人喊：“
還有一位沈陽的80后女作家沈詩琪，當模特半途而廢，后來去酒吧做陪酒女郎。寫了一部書交給博集天卷圖書公司。圖書公司請來白燁判斷此書的價值，白燁看后覺得她的作品很有獨特之處，作序《北京的朝酒晚舞》，圖書順利出版后，沈詩琪的父親看到白燁作序，大吃一驚。他和女兒的關系向來緊張，偶爾打電話，問沈詩琪做什么，沈詩琪說：“寫小說。”父親不相信地斥問：“你還寫什么小說？”他把小說看得無比神圣，壓根不相信當模特的女兒居然會去寫書。他先看了白燁的序，再回頭看女兒的小說，對女兒刮目相看，當即飛到北京向女兒道歉，從此父女和睦相處。
當年，他力薦蔣峰、南派三叔加入作協(xié)?？墒亲鲄f(xié)里有一條規(guī)定，要求單位推薦。恰恰這兩位80后作家都是沒有單位的。白燁就建議中國作協(xié)放寬條例，后來他們順利加入作協(xié)。而中國作協(xié)對80后如此看重，在各項政策上傾斜，也與白燁當年一篇內參被有關領導重點批示不無關系。他在內參里談到當下文學的三分天下，并對網絡文學的發(fā)展提出建議。很多建議后來被作協(xié)采納，更多的80后作家慨嘆寫作環(huán)境得以改善的時候，大概不明就里，而白燁才是幕后的推手。
其實，白燁力薦80后作家，早在80年代就開始了。1984年，他評鐵凝的文章在《人民日報》發(fā)表。而當時的鐵凝當時就是80后女作家。2010年11月，白燁當選為中國當代文學研究會會長。同時，作為《文學藍皮書：中國文情報告》、《中國文壇紀事》的主編，十余年來參與并見證著中國文學的變化與成長，對于新世紀文學前所未有的多樣性、復雜性和可塑性，他有怎樣的見解和評判？近日，本報記者專訪白燁。
讀書報：《文學藍皮書》自2003年出版，已經走過十年歷程。見證了中國文學十年進程，在編著過程中，您是如何梳理其發(fā)展和變化的？
白燁：《文學藍皮書》2002年以“中國文情報告”的題目在社科院作為重點項目立項，2003年正式出版，于今已整整十年。“文變染乎世情，興廢系乎時序”。當代文學的發(fā)展與演變，一直跟政治、經濟、文化等總和構成的社會生活的不斷變異密切相關。文學的問題，必須放置于這樣的一個大背景下、大環(huán)境中去考量和觀察，才能確知其演進的走向及其背后的動因。在每年的《文學藍皮書》里，都有一個我執(zhí)筆撰寫的“總報告”。在這個“總報告”里，我會就當年文學的發(fā)展狀況在宏觀層面上的傾向與問題等，作一個大致的梳理與概要地論析。10年來的文學發(fā)展，這個“總報告”連綴起來，就可勾勒出一個基本的走勢與輪廓。
讀書報：《中國文壇紀事》從1999年出版，在文學界已有廣泛認可和影響。今年最新出版的《文壇紀事》，著力點在哪些方面？
白燁：《中國文壇紀事》屬于年選類圖書，當時的考慮是，每年都有出自不同人主編、不同出版社出版的許多作品類的選本，但文壇的發(fā)展變化已經越來越泛化和分化，每年都有很多重要的文學探討，文學論爭，文學官司，還有一些焦點話題與熱點現(xiàn)象，這些并非作品創(chuàng)作的現(xiàn)象，雖然都在創(chuàng)作之外，又在文壇之內，應該有一個時文選編圖書，以更為全面而鮮活地反映文學的年度演變情形?；谶@種想法，從1999年開始選編《中國文壇紀事》。“文壇紀事”因要從全年的各類文章中選文，這就要求從年初到年末，既要密切跟蹤文壇動向，又要不斷進行梳理與淘選，找出更有代表性的反映年度特點的研討與論爭，現(xiàn)象與聲音，焦點與重點，等等。這本書中也有一些需要編纂與撰寫的文字，如“年度文壇大事記”、“年度逝世文學家”等。這兩個資料性的年度資訊，是這本書所特有的，這些都需要用心用意而為。
今年編《中國文壇紀事》，已經有一些焦點性現(xiàn)象的梳理與意向性的重點，莫言獲獎引起的中國經驗的探討，青春文學新變與青年作家的成長，閱讀的持續(xù)變化與分化帶來的相關問題，等等，可能都會得到應有的關注與反映。
讀書報：您認為青年創(chuàng)作面臨怎樣的問題？
白燁：基于我多年的觀察所得，我覺得以“80后”為主的青年作家群，和別的代際作家區(qū)別較大，問題也較多，需要在相互走近和彼此互動中，增進理解和相互影響。還有，“80后”們所置身的社會環(huán)境與文化氛圍，日趨豐繁復雜甚至曖昧難辨，而他們所具有的經驗與能力，在應對這種復雜與曖昧時，常常顯得簡單和稚嫩，這使他們的成長，不僅不很順遂，反而更添困惑，更具難度。作為他們的文學長輩，我們有責任以我們的方式和能力，去幫助他們，以使他們減少迷茫，添加清醒，增強自信。近年以來 “80后”雖然日益得到人們的關注，但從文學領域來看，因為他們更多地依賴于網絡平臺，存身于圖書市場，仍與主流文學或傳統(tǒng)文壇有所分離，甚至不在主流文學批評的視野之內。“80后”與傳統(tǒng)型文壇之間，需要有評介與批評的“中介”與“中轉”，起到溝通聯(lián)系，傳布信息的作用，以使“80后”了解和走近傳統(tǒng)文壇，傳統(tǒng)文壇認識和吸納“80后”。
我在與“80后”的接觸中，受過許多累。包括頂撞、誤解等等，但也受過許多惠，如撞擊、啟迪等。我覺得就是本著文學前輩與人生長輩的責任，說該說的話，辦該辦的事。至于能起到什么樣的效果，可先不去管它。我相信，只要降低姿態(tài)，平等對話，相互之間還是可以相互走近，彼此理解，并發(fā)生一定的影響作用。
讀書報：您如何評價自己的評論風格？覺得對自己評論形成干擾的因素有哪些？
白燁：我的文學評論，自我檢省起來，覺得數(shù)量不少，成績平平，風格也并不怎么鮮明，在作家作品評論方面，我信奉魯迅所說的“好處說好，壞處說壞”的批評精神。這句話在現(xiàn)在能夠做到的，只是“好處說好”了。這跟自己的相對溫和的批評習慣有關，也跟批評領域已經形成的風習有關，還跟整體的文化氛圍有關。
我覺得我這些年的文學研究與文學評論，在文學現(xiàn)狀研究和年度文情考察上，初步形成了一些特點，這就是在宏觀層面上對一些傾向性問題的梳理與把握，以及對新的文學群體、新的文學現(xiàn)象的關注與捕捉，等等。
總體來看，在當下的文學批評領域里，仍然很難做到“實話實說”，這是文學批評中的最大問題。這個問題的造成，也不是單方面的。
白燁：文學的保姆
解璽璋
我是從朋友的留言里得知白燁的文章刺痛了韓寒的。本來想找白燁的文章看一看，可惜，他已經把自己的博客關了。就像一個本分、老實的人，不小心得罪了一個青皮、混混兒，人家打上門來，撒潑罵街，惹又惹不起，只好悄悄地關門，遠走他鄉(xiāng)。
難得的是，韓寒在他的博客里保存了白燁文章的只言片語，總算讓我看到了白燁的一些蛛絲馬跡。直覺告訴我，這是好心當成驢肝肺了。這或者給白燁一個教訓，對于那些不知趣的人（我在用這個字眼兒的時候曾經有過猶豫），未可全拋一片心呀！你把熱乎乎的心捧給他，他卻向你吐口水。魯迅先生就曾有過同樣的遭遇，他曾經天真地相信，青年是一定勝過老年的，但是，卻也遭了青年人的暗算。
白燁是有長者之風的，換了魯迅，很可能就“以眼還眼，以牙還牙”了。無論如何，年輕不應該是一種特權，無論你是撒野還是撒嬌，或者兼而有之，都是沒道理的。以韓寒的開通、豁達，似乎不會因為白燁的這幾句話就惱羞成怒，現(xiàn)在怒了，也許有別的原因，他自己不說，我們也不便猜。
其實，白燁一直是“80后”（對不起，我還要用這個概念，雖然我也反對以年代為作家分類）寫作的擁護者和支持者。前年夏天，中央電視臺《讀書時間》要做一期節(jié)目，內容就是討論“80后”寫作的問題。他打電話邀我一起參加。就在那天，他把李傻傻、春樹等幾位“80后”作家介紹給我。給我的感覺，他對“80后”作家，了如指掌，說起他們每個人的特點，如數(shù)家珍一般。他有包容各種作家和寫作的胸懷，這在文學評論界和學者中是十分難得的。那天他幾次談到，對“80后”寫作，應該取一種寬容和理解的態(tài)度，不能不負責任地簡單否定。“80后”寫作漸成氣候，和白燁的支持、推廣是分不開的。不感恩戴德也就罷了，居然有人以怨報德，是我無法想象的。
我和白燁認識很早，是很多年的朋友。在我看來，他是個待人誠懇，做事認真的人。我們一起在外面開會，有很多次，別人都去玩兒了，他卻留在房間里看稿。很多青年作家的處女作都是經他看過之后才問世的。我不知道，他每年得拿出多少時間和精力做這件事？他恐怕也沒計算過，但絕不是個小數(shù)。那些受過他恩惠的作家是應該心存一點感念的。至于我，也要謝他。為了工作，我經常向他打聽作家們的創(chuàng)作情況。我能及時了解作家們的動向，白燁是幫了大忙的。前幾天我們在街上相遇，他還極力向我推薦一位陜北作家呢。
白燁的身份有時是很難確定的。我們認識的時候，小說的價錢并不算高，但文學的地位還是很高的。那時，他正供職于中國社會科學出版社，陸續(xù)推出過一批很有價值的經典文學作品。給我留下深刻印象的就有《楊絳作品集》、《史鐵生作品集》和《余華作品集》。他還策劃出版了《中國現(xiàn)代散文精品文庫》、《世界散文隨筆精品文庫》和《臺灣散文名家名品叢編》，這些至今還是我案頭的常備書，閑了便隨手翻翻。他是個文學評論家，也是個職業(yè)出版人，他選編的書體現(xiàn)了他的眼光、見識和品位。
時光流轉，很快的，文學便需要振興了。小說的印數(shù)日見其少。這時，白燁和他的朋友們向讀者貢獻了“布老虎”叢書。經過短短幾年的努力，他們傾心打造了一個知名的文學品牌。最近這十來年，相當一部分受到社會輿論關注的作品，背后都有白燁的身影。他對文學的敏感，常常使他能得風氣之先。他又是個學者，研究新的文學現(xiàn)象是他的本行，許多文學現(xiàn)象的命名都和他有關，他是許多文學現(xiàn)象的始作俑者。前幾年我們和《北京文學》共同舉辦過一次女性文學研討會，為了區(qū)別于以往關于女性文學寫作的研究，白燁還貢獻了“她世紀”這個概念。有時候，對作家來說，這樣的概念也許毫無意義，但是，對于研究者來說，卻需要概念以整合、歸納一些現(xiàn)象。
前些年，我還在做報紙副刊的編輯，請他寫稿，沒有不應允的。有時要得很急，他也很少一口回絕。這兩年，他主編了《年度中國文情報告》，這是近年來他一直做的《中國年度文壇紀事》的深化和發(fā)展，它使得這些年許多媒體熱衷的“年終盤點”，變成了學術背景下的歸納和梳理。能把這件事做好，做出規(guī)模，我想非白燁莫屬。別人不是不能，多數(shù)還是不做！
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